🐬 Ile De La Vague Blanche Lost Ark

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SérieTV 26 eps SAMG Animation Œuvre originale. Comédie Slice of Life Romance School Life Fantastique Ecole Super pouvoirs Super-héros. Quatrième saison de la série animée Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir. 11/04/2021 → 13/03/2022 9.11/10 442.

Lost Ark est un MMORPG où vous partez à la découverte de l’aventure avec énormément d’exploration. Il attire également l’attention en tant que Hakusura hack & slash RPG, car il est amusant de combattre et de collecter des objets. La bêta fermé se déroule aujourd’hui jusqu’à 12h00. CHASSEUR Dans Lost Ark la classe chasseurs est une classe dite longue distance qui utilise des armes à feu pour vaincre les ennemis tout en gardant la distance. Dans la classe avancée, les trois types d’armes à feu sont utilisés correctement, et le “Devil Hunter” qui peut faire face avec style au combat rapproché et lointain, et le mortel blindé lourd qui détruit la cible avec des armes tactiques telles que des missiles libérés par l’énorme “lanceur” de canon. Vous pouvez sélectionner la classe de distance “Blaster” et l’attaquant à longue portée “Hawk Eye” qui utilise l’arc et des flèches spéciales pour tromper l’ennemi. Voici les classes avancées Chasseur de diable Arme utilisée fusil de chasse / carabine / arme de poing double Compétence d’identité posture rapide Blaster Arme utilisée compétence Identité du lanceur mode artillerie Oeil de faucon Arme utilisée Arc de machine / Flèche spéciale Compétence d’identité Summon Silver Hawk MAGICIEN Une classe à longue portée qui utilise une magie mystérieuse pour attaquer les ennemis. En tant que classe avancée, vous pouvez jouer de la harpe sacrée pour attaquer l’ennemis et soutenir vos alliés, y compris “Bard” et “Summoner”. Les dites harpes invoquent des esprits qui peuvent jouer un rôle de bouclier et un sous-attaquant. En utilisant diverses cartes magiques, vous pouvez choisir “Arcana” qui se spécialise dans les batailles de moyenne portée qui se déroulent sur le champ de bataille et envahissent l’ennemi. Voici les classes avancées Barde Arme utilisée Compétence d’identité de harpe Sérénade Invocateur Arme utilisée baguette magique Compétence d’identité invoque des esprits anciens Arcana Arme utilisée Magic deck Compétence d’identité Deck de cartes Voici la vidéo officielle, pour présenter les futures classes Réagissez à nos articles sur Twitter avec le hashtag jrpgfr ! Réagissez à nos articles sur notre page Facebook ! Si tu veux rejoindre l’équipe de rédaction, postule ici !

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Cet article traite d'une créature, d'un objet ou d'une mécanique exclusivement disponible sur Steam, Xbox, PlayStation, Epic Games, Stadia.

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Nikide Saint Phalle (French pronunciation: [niki d(ə) sɛ̃ fal]; born Catherine Marie-Agnès Fal de Saint Phalle; 29 October 1930 – 21 May 2002) was a French-American sculptor, painter, filmmaker, and author of colorful hand-illustrated books.Widely noted as one of the few female monumental sculptors, Saint Phalle was also known for her social commitment

Résumé Index Plan Texte Bibliographie Notes Citation Auteur Résumés Les musées conservent aujourd’hui des objets considérés comme orphelins. Il s’agit de biens qui ont perdu leur identité au fil d’une trajectoire institutionnelle souvent longue et complexe. En étudiant le cas de l’effigie en cire d’un guerrier marquisien aujourd’hui conservée au musée du quai Branly-Jacques Chirac, l’auteur mène une enquête documentaire approfondie qui conduit le lecteur au plus près des officiers de marine embarqués à bord de la Reine-Blanche et permet de reconstituer l’histoire singulière d’un objet exposé au musée de Marine du Louvre, après avoir été offert au roi Louis-Philippe par Dupetit-Thouars pour commémorer la prise de possession des îles Marquises. Museums nowadays preserve objects considered orphaned. These items have lost their identity over an often long and complex institutional trajectory. By studying the case of a wax effigy of a Marquesan warrior –now kept at the Quai Branly Jacques Chirac Museum–, the author carries out an in-depth documentary investigation that takes the reader as close as possible to the naval officers embarked on board the Reine-Blanche and allows the reconstruction of the singular history of an object exhibited at the Louvre Marine Museum, after having been gifted to King Louis Philippe by Dupetit-Thouars to commemorate the takeover of the Marquesas de page Entrées d’index Haut de page Texte intégral Mon intérêt pour l’histoire des collections doit beaucoup à Pascal Riviale chargé d’études documentaires, responsable des fonds Architecture et Patrimoine aux Archives nationales, dont les connaissances et les ressources en la matière ont constitué une émulation stimulante pour la rédaction de cet article. Je tiens également à remercier ici Sarah Ligner responsable de l’unité patrimoniale Mondialisation historique et contemporaine au musée du quai Branly qui m'a généreusement fait profiter de sa connaissance sur les dioramas et Philippe Peltier ancien responsable de l’unité patrimoniale Océanie au musée du quai Branly qui, après avoir accepté de relire une première version abrégée de ce texte, m’a vivement encouragée à poursuivre mes recherches en vue d’une publication. 1Le musée du quai Branly Jacques-Chirac conserve aujourd’hui parmi ses collections océaniennes un objet de facture apparemment européenne dont le pedigree est inconnu et l’histoire, énigmatique. Il s’agit de l’effigie en cire d'un guerrier marquisien tatoué, présenté dans une petite vitrine ancienne dont le socle est orné de dessins sur trois de ses faces tandis que la quatrième ouvre sur un diorama miniature. Figure 1. – Statuette de guerrier marquisien, bois, verre, papier, cire, fibres végétales, 42 x 13,2 x 13,4 cm mqb Photo Claude Germain, mqb 1 Propos de Françoise Girard, rapporté par Marie-Claire Bataille-Benguigui et consigné par Philippe P ... 2Bien que l’objet ait eu la réputation d’être lié à une illustre figure du voyage en Océanie, Dupetit-Thouars1, il est aujourd’hui dépourvu d’identité on n’en connaît plus ni le numéro d’inventaire original, ni les circonstances d’entrée dans les collections, ni la trajectoire institutionnelle. Au musée de l’Homme où il était précédemment conservé, il se trouvait dans la salle de travail du département Océanie, considéré comme une curiosité européenne » sans source et sans histoire, comme une pièce hybride dont on ne savait trop quoi faire comm. pers. Philippe Peltier. C’est dans ce contexte que l’objet s’est vu attribuer un numéro à titre rétrospectif sur l’inventaire du musée du quai Branly. 2 Cette catégorie comprend les biens inscrits à l’inventaire rétrospectif du musée du quai Branly ce ... 3Tel est précisément le point de départ de cette enquête qui s’inscrit dans la recherche des biens manquants menée dans le cadre des actions réglementaires de post-récolement. Les objets ayant reçu un numéro rétrospectif2 sont en effet un véritable vivier pour identifier des pièces aujourd’hui manquantes à l’inventaire. Ainsi toute recherche documentaire conduite sur cette catégorie d’objets se fixe-t-elle pour objectif de redonner son pedigree au bien, en s’appuyant notamment sur l’examen des anciens inventaires. L’étude menée sur le guerrier de cire marquisien permet dans un premier temps de renseigner les circonstances de son entrée dans les collections au musée de Marine du Louvre en 1843 et d’en retracer la longue trajectoire institutionnelle. En s’attachant ensuite à identifier les différents acteurs de cette histoire et à mettre en évidence les liens qui les unissaient, elle apporte un nouvel éclairage sur la dynamique des pratiques de collecte dans le Pacifique en ce milieu du xixe siècle. Elle s’interroge enfin sur un possible rôle du collecteur dans le choix d’un dispositif de monstration au musée, en suggérant que l’effigie de cire pourrait être la préfiguration du mannequin du guerrier marquisien exposé dans la salle Lapeyrouse » au Louvre. C’est le déroulement de cette enquête, retracée pas à pas dans une perspective didactique, qui est proposé ici. À la recherche d’un pedigree 4L’examen de l’objet ne révèle aucun marquage direct d’où l’impossibilité de le relier à sa collection d’origine, mais il permet de relever la présence d’anciennes étiquettes collées. La première d’entre elles, située sous le socle et de facture relativement récente, comporte la mention manuscrite collection de Saint-Germain » musée d’Archéologie nationale à Saint-Germain-en-Laye, mais n’est assortie d’aucun numéro. Elle a vraisemblablement été apposée sur l’objet alors que celui-ci se trouvait au musée de l’Homme, dans le but de transmettre cette information historique et de pallier ainsi l’absence d’un marquage permettant de le rattacher à ce jalon de sa trajectoire institutionnelle. 5La seconde étiquette, d’apparence nettement plus ancienne, est un élément-clé de la recherche fig. 2. Elle se situe sur l’une des faces du socle de la vitrine et porte la mention suivante Figurine représentation exacte d'un guerrier de Noukahiva. Iles marquises. Don du V. Am. Du Petit Thouars. 2486 ». Figure 2. – Cartel apposé sur le socle de la vitrine cliché mqb, détail 3 Dans la base de données des collections du musée du quai Branly, au moment où cette recherche a été ... 6D’après la typologie des marquages et étiquettes des collections conservées au musée d’Ethnographie du Trocadéro établie par Angèle Martin 2017, ce cartel évoquant le vice-amiral Dupetit-Thouars présente les caractéristiques du type 24, rattaché au musée de Marine du Louvre. Il ne comporte qu’un seul numéro 24863 qui, après examen des différents inventaires anciens liés à cette institution, renvoie à l’inventaire A » dressé par Antoine Morel-Fatio alors qu’il était conservateur du musée de Marine du Louvre. Y sont répertoriés, selon un classement par aires géographiques, tous les objets présentés dans l’annexe ethnographique du musée entrés avant 1856. Parmi ceux qui sont affiliés aux îles Marquises se trouve une figurine représentant un guerrier de Noukahiva » enregistrée sous le numéro d’ordre 3512 et le numéro d’inventaire 2486 fig. 3. La correspondance avec l’effigie en cire du musée du quai Branly est ainsi établie. Figure 3a. – Extrait de l’inventaire Morel-Fatio A’ archives du musée de la Marine, version numérique aux archives epmqb, série mar D004862/48401 cliché mqb Figure 3b. – Extrait de l’inventaire Morel-Fatio A’ archives du musée de la Marine, version numérique aux archives epmqb, série mar D004862/48401 cliché mqb 7Si l’inscription du bien sur l’inventaire Morel-Fatio A » atteste sa présence au sein du musée de Marine du Louvre en 1856, elle ne renseigne ni sur sa date d’entrée, ni sur son donateur. On ne pouvait exclure qu’il soit entré plus tôt dans les collections et que l’on puisse en retrouver la trace sur un document plus ancien. De fait, la consultation de l’inventaire Louis-Philippe – sur lequel sont inscrits les objets entrés entre 1834 et 1855 – apporte de précieuses informations sur la figure en cire du guerrier marquisien fig. 4. Figure 4. – Extrait de l’inventaire Louis-Philippe archives du musée de la Marine, version numérique aux archives epmqb, série mar D004865, pp. 112/126 cliché mqb 8Enregistré sous le numéro 1497 de l’inventaire Louis-Philippe se trouve en effet la représentation très exacte d’un guerrier polynésien de Noukou-Hiva, appelé kanack en bois, cire et verre », mesurant 41 cm sur 12 cm. La précision de la description ne laisse aucun doute sur la correspondance avec le guerrier marquisien aujourd’hui conservé au quai Branly. On y apprend en outre, dans la colonne Observations », qu’il a été offert au Roi par Monsieur Dupetit-Thouars. Dans la marge de droite figure enfin la date d’enregistrement dans les collections mai 1844. Toutes ces informations sont confirmées par un document intitulé Musée de marine-Objets reçus dans le mois de mai 1844 conservé aux Archives nationales dans le fonds des musées nationaux fig. 5. Figure 5. – Objets reçus dans le mois de mai 1844 par le musée de Marine Archives nationales 20144780/11 cliché Archives nationales 9On dispose dès lors des premiers jalons pour retracer l’histoire de l’objet et en identifier les acteurs. Abel Aubert Dupetit-Thouars 1793-1864, illustre figure des expéditions de circumnavigation menées dans la première moitié du xixe siècle, entreprend un voyage autour du monde à bord de la frégate Vénus de 1836 à 1839, au cours duquel il séjourne une première fois aux Marquises. Nommé commandant de la station navale du Pacifique, il repart en 1841 sur la Reine Blanche à destination de l’Océanie. Il est alors chargé par Louis-Philippe, qui règne de 1830 à 1848, de prendre possession de l’archipel des Marquises – ce dont il s’acquittera en 1842. C’est probablement à son retour de mission qu’il offre au roi Louis-Philippe ce souvenir des Iles Marquises, [daté de] 1843 » – pour reprendre la formule accompagnant le dessin ornant l’une des faces du socle de la vitrine du guerrier fig. 6. Figure 6. – Dessin aquarellé portant la mention Souvenir des Iles Marquises, 1843 » inséré sur l’une des faces du socle de la vitrine renfermant le guerrier de cire cliché mqb, détail Reconstituer la trajectoire institutionnelle 10En 1844, ce souvenir des Iles Marquises » offert au roi par Abel Aubert Dupetit-Thouars rejoint donc le musée de Marine du Louvre dans lequel étaient exposés des objets rapportés des voyages d’exploration. Une vue intitulée Le musée de Marine du Louvre, la salle Lapeyrouse » publiée en 1847 dans Le Magasin pittoresque confirme d’ailleurs sa présence au sein l’institution fig. 7. La vitrine présentant le guerrier marquisien y figure en effet parmi les trophées d’armes et les maquettes de bateaux. Figure 7. – Le musée de Marine du Louvre, la salle Lapeyrouse » Le Magasin pittoresque, 1847 13 ; source https// 4 Au terme de ces deux mouvements vers Saint-Germain, le musée de Marine du Louvre conserve encore qu ... 11Le destin du musée de Marine du Louvre est cependant remis en cause quelques années plus tard. Avec le déclin des voyages d’exploration dont il était la vitrine et le développement de l’anthropologie, il est en effet devenu obsolète. De nouvelles institutions, accompagnant la science en marche, voient alors le jour le musée des Antiquités celtiques et gallo-romaines en 1862 devenu musée des Antiquités nationales en 1867 et le musée d’Ethnographie du Trocadéro en 1878. Elles seront récipiendaires de l’ancien fonds ethnographique du musée de Marine du Louvre – ainsi que le musée de Fontainebleau pour les collections asiatiques Jacquemin, 1991 105. Le transfert des collections, envisagé dès 1874, n’est acté que le 18 janvier 1905 lettre du directeur des Musées nationaux au ministre de l’Instruction publique et des Beaux-Arts, archives nationales F/21/4483, in Jacquemin, 1991 105. Il ne devient toutefois effectif que trois ans plus tard et s’effectue, dans un certain empressement et faute de place au Trocadéro, vers le seul musée des Antiquités nationales en 1908. C’est donc depuis Saint-Germain, et conformément à la décision de 1905, qu’une partie de la collection du musée de Marine du Louvre rejoint enfin, en 1909, le musée du Trocadéro collection enregistrée au musée du quai Branly sous le numéro D. Saint-Germain conserve bien entendu la part qui lui avait été initialement attribuée et voit même arriver un deuxième envoi du musée de Marine en 19114. 5 Ces dernières sont les seules à disposer d’un numéro Saint-Germain. Citons pour exemple des objets ... 12L’ensemble ainsi réuni au musée des Antiquités nationales connaît par la suite d’autres mouvements qui intéressent directement notre propos. La rénovation du musée d’Ethnographie du Trocadéro, conduite par Paul Rivet et Georges-Henri Rivière entre 1928 et 1937, s’accompagne en effet d’une politique ambitieuse d’enrichissement des collections et, notamment, de la volonté de rassembler au Trocadéro des collections extra-européennes conservées par d’autres institutions françaises voir Delpuech, Mész et Servain-Riviale, 2017 246-248. C’est ainsi qu’une nouvelle vague d’objets, comprenant encore quelques pièces du musée de Marine du Louvre mais aussi d’autres plus récemment acquises par Saint-Germain5, arrive du musée des Antiquités nationales, en 1929, par le biais d’un dépôt au Trocadéro qui sera enregistré sous le numéro collection enregistrée au musée du quai Branly sous le numéro D. Enfin, le musée national des Arts d’Afrique et d’Océanie bénéficie à son tour de deux dépôts d’objets ethnographiques en provenance de Saint-Germain, en 1986 et en 1992. Par les hasards de l’histoire institutionnelle, le musée du quai Branly-Jacques Chirac, héritier des collections extra-européennes du laboratoire d’ethnologie du musée de l’Homme, précédemment conservées au musée d’ethnographie du Trocadéro, et de celles du Musée national des Arts Africains et Océaniens, rassemble donc aujourd’hui la majorité des objets qui composaient l’annexe ethnographique du musée de Marine du Louvre. La suite de cette recherche montrera combien cette situation s’est révélée opportune dans la mise en lumière d’un réseau de collecte. 6 Tel semble avoir été le cas pour la plupart des objets provenant du Louvre. À ce sujet, Leclerc 20 ... 13Dans une histoire muséale aussi complexe, on peut s’interroger sur la trajectoire du guerrier de cire. Celle-ci peut être retracée grâce à un courrier de Georges-Henri Rivière daté du 24 août 1929 et adressé au conservateur du musée des Antiquités nationales, accusant réception de l’envoi de collections ethnographiques du musée de Marine provenant de Saint-Germain Archives epmqb D000171/4809 – Inventaire des objets ethnographiques du musée de Marine provenant de Saint-Germain-en-Laye. Dans la liste qui accompagne ce courrier, on retrouve trace d’une Figurine représentant un guerrier des Marquises », assortie des numéros 2486-3512, parmi les biens parvenus dans la caisse D. Il convient de souligner que l’objet n’a pas reçu d’autre numéro lors de son passage par Saint-Germain puisqu’il continue à être uniquement référencé dans ce document sous son numéro Morel-Fatio6. Les raisons pour lesquelles il n’a pas été enregistré au sein de la collection à son arrivée au Trocadéro demeurent obscures, mais elles relèvent vraisemblablement d’une certaine confusion liée à l’entrée massive exceptionnelle de collections durant cette période et à la mise en place cette même année d’un nouveau système de numérotation voir Delpuech, Mész et Servain-Riviale, 2017 262-268. On ne peut exclure par ailleurs que l’objet ait été perçu moins comme une production exotique que comme une curiosité de facture apparemment européenne, et qu’il ait été de ce fait écarté à dessein du service d’enregistrement chargé à l’époque d’attribuer les numéros. Rappelons pour conforter cette dernière hypothèse qu’au musée de l’Homme, le guerrier de cire s’était vu accorder une place particulière dans la salle de travail du département Océanie, sans jamais recevoir un quelconque numéro ni même en X voir note 2. 7 Le bien sera désormais inscrit en suite de collection dans la collection D, conforméme ... 14La reconstitution de la trajectoire institutionnelle du guerrier de cire a aujourd’hui des implications d’ordre juridique. Elle permet de relier le bien à sa collection d’origine D et implique la radiation du numéro rétrospectif qui lui a été attribué par le musée du quai Branly7. 15L’enquête documentaire, qui s’était fixée pour objectif de redonner au bien son pedigree, d’en reconstituer le parcours institutionnel et d’en réviser le statut juridique, aurait pu s’arrêter là. Mais l’objet recelait encore quelques précieux indices qui piquaient la curiosité et dont l’examen allait conduire à renseigner son auteur. En quête d’auteur 8 Sur la gravure illustrant la salle Lapeyrouse » fig. 7, ces figurines mexicaines en cire se tro ... 16Si, comme on l’a vu précédemment avec le dessin intitulé Souvenir des Îles Marquises », la fabrication de l’objet pouvait être datée de 1843, la question de sa facture – européenne ou non – restait à élucider. L’effigie en cire du guerrier présentait de fait une certaine parenté stylistique avec les personnages des dioramas fabriqués à l’époque en Europe. Mais la circulation de figurines en cire issues de contrées lointaines était de son côté bien attestée en ce milieu du xixe siècle dans les vitrines du musée de Marine du Louvre se trouvait aussi – à peu de distance du guerrier marquisien – une série de personnages en cire provenant du Mexique8. On ne pouvait donc écarter totalement l’hypothèse d’une production locale. En dévoilant le nom de son auteur, l’analyse allait confirmer la facture clairement européenne du guerrier de cire. 9 L’inscription reportée mais de façon erronée G? Iugelet fecit ? et Ienljsset » sur la base ... 17L’indice se trouvait ici sur un cartel ancien apposé sur le socle de la vitrine du guerrier fig. 8. Une lecture attentive révélait en effet l’inscription suivante G. Jugelet fecit et sculpsit », littéralement Fait et sculpté par G. Jugelet »9. Si le nom de l’artiste auquel on doit l’effigie de cire était ainsi connu – et partant la facture européenne clairement démontrée –, le mystère demeurait sur l’identité exacte de l’auteur. Figure 8. – Cartel apposé sur le socle de la vitrine renseignant sur l’auteur cliché mqb, détail 10 Mes premières recherches sur le nom Jugelet » avaient abouti à un peintre de Marine nommé Jean-Ma ... 18Après des débuts tâtonnants10, la consultation des Annales maritimes et coloniales permit d’identifier qu’un certain G. N. Jugelet figurait dans la composition de l’état-major de la frégate la Reine-Blanche commandée par Abel Aubert Dupetit-Thouars Fig. 9. Ce Jugelet occupait alors la fonction de secrétaire du commissaire de division. Les archives de Vincennes conservent trois dossiers répondant au nom de Georges Jugelet. L’un d’entre eux retient particulièrement l’attention il s’agit de celui de Georges Marie Jugelet, actif durant les années 1840 et désigné comme aide commissaire de marine. Officier d’administration, celui-ci aurait-il été artiste à ses heures ? C’est l’hypothèse formulée ici, à laquelle la suite de notre enquête fournit quelques arguments. Figure 9. – Composition de l’équipage aux commandes de la Reine-Blanche Annales maritimes et coloniales 27, 1842 139 cliché mqb 11 La tribu d’origine est systématiquement consignée, ainsi que parfois le donateur, voire les circons ... 12 Voir AN 20144780/11 – Partie des objets provenant des îles Marquises donnés par Mr Collet, Capitain ... 19Si la Reine-Blanche apparaît comme un jalon permettant d’établir un lien cohérent entre deux des acteurs de cette histoire l’artiste et le donateur, la composition de son état-major fait état de deux autres noms qui attirent l’attention ceux de Max Radiguet et du capitaine Collet. Écrivain de Marine officiant à bord comme secrétaire de Dupetit-Thouars, Radiguet mit à profit son talent littéraire et artistique pour faire le récit du séjour de la Reine-Blanche aux Marquises 1859a-b et 1860 et illustrer ses observations par une série de dessins et d’aquarelles Archives historiques de la marine, Album Radiguet. L’œuvre picturale de Radiguet ne présente aucune parenté stylistique avec les dessins qui ornent le socle de la vitrine du guerrier marquisien. Il convient donc d’écarter l’idée qu’il en soit l’auteur. De son côté, alors qu’il commandait la station de Nuku-Hiva en 1843, le capitaine Collet procéda à une importante collecte d’objets – à l’instar de Dumont d’Urville qui l’avait précédé sur les mêmes rivages en 1838, à la tête de l’expédition de L’Astrolabe et de La Zélée, et dans la tradition des grandes collectes opérées depuis le xviiie siècle par la Marine. Près de quatre-vingt-cinq objets, documentés avec une précision assez inhabituelle pour l’époque11, furent ainsi recueillis par Collet avant de rejoindre, en octobre 1844, les collections du musée de Marine du Louvre où ils furent enregistrés quelques mois plus tard sous les numéros 1511 à 1570 de l’inventaire Louis-Philippe Lavondès et Jacquemin, 1995 2912. 20À ce stade de l’enquête, une autre coïncidence a piqué notre curiosité la collecte de Collet s’est déroulée en 1843, soit l’année qui figure aussi sur l’un des dessins de la vitrine et en date la fabrication. La composition même de l’état-major de la Reine-Blanche interrogeait donc sur le rôle dévolu à chacun des acteurs de ce microcosme. Était-il imaginable de mettre en évidence des interactions ? Lesquelles et comment ? C’est dans cette perspective que la recherche s’est poursuivie par une analyse des différentes composantes iconographiques de la vitrine du guerrier marquisien. L’état-major de la Reine-Blanche un microcosme en interaction 21Le diorama, les dessins et l’effigie de cire qui entrent dans la composition de ce Souvenir des Marquises » sont-ils tous de la main de Jugelet ? C’est ce que tend à signifier le cartel avec la mention latine. L’analyse iconographique proposée ici visait initialement à éclairer le contexte de production du guerrier et à déterminer les influences de son auteur. Elle a révélé des correspondances éloquentes entre les objets collectés aux îles Marquises par le capitaine Collet et ceux qui sont reproduits sur la figurine ou illustrés par les dessins ornant la vitrine, mettant ainsi en évidence l’existence de liens étroits entre l’artiste et le collecteur. Le diorama 13 Cette illustration est la version colorisée d’une planche publiée antérieurement par Langsdorff 18 ... 22Le diorama miniature fig. 10 inséré dans le socle de la vitrine contribue à l’originalité de l’objet. Il s’inspire d’un courant en vogue durant le premier quart du xixe siècle, connu en particulier par l’École hollandaise et l’un de ses représentants les plus fameux Gerrit Schouten. Le diorama est ici de facture plus sommaire la scène ne comporte en effet ni personnages, ni animaux. On y relève en revanche de fortes similitudes dans la composition générale, les formes architecturales et le type de végétation avec certaines images des Marquises qui circulaient à l’époque. Citons, par exemple, Vue d'un vallon à Noukhaiwa » fig. 11, publiée en 1832 dans l’ouvrage de Jules et Édouard Verreaux13 L'Océanie en estampes ou Description géographique et historique de toutes les îles du Grand Océan et du continent de la Nouvelle Hollande, Notasie, Polynésie, Australie ou encore Vue d’un village marquisien, un dessin daté de 1847-48 attribué à Adèle Garreau de Dombasle et conservé au musée du quai Branly fig. 12. Figure 10. – Diorama inséré dans le socle de la vitrine du guerrier de cire marquisien cliché mqb, détail Figure 11. – Vue d'un vallon à Noukhaiwa » Verreaux, 1832 273 ; source Figure 12. – Village marquisien, 1847-1848, dessin à la mine de plomb attribué à Adèle Garreau de Dombasle mqb Photo Claude Germain, mqb Les dessins 23Le socle de la vitrine est orné de dessins sur trois de ses faces. L’un d’eux, intitulé Souvenir des Marquises », déjà commenté plus haut fig. 6, illustre des objets emblématiques de la culture matérielle des Marquises, dans une composition qui tient de l’héraldique. On y reconnaît une massue u’u, un collier et un pectoral en nacre d’huître qui apparaissent aussi comme des attributs du guerrier de cire, ainsi qu’une massue rame parahua et un diadème en écaille paekaha. Des pièces de facture très similaire sont aujourd’hui conservées dans les collections du musée du quai Branly, parmi lesquels deux des objets de la collection Collet passés par le musée de Marine du Louvre un diadème en écaille mqb et une massue mqb qui auraient pu servir de modèles à l’artiste. 14 Cette coiffure était fréquente à Nuku Hiva et semblait être l’apanage des hommes jeunes Ottino-Gar ... 24L’une des thématiques récurrentes dans l’iconographie des voyages aux Marquises circulant à cette époque a trait aux tatouages voir par exemple Verreaux [1832 275, 276, 278, 281]. Il n’est donc pas surprenant que le sujet soit représenté sur l’un des dessins du socle fig. 13. On y voit, assis au pied d’un arbre, un homme tatoué, qui se caractérise par sa coiffure à deux cornes »14 et la présence de larges bandes noires sur le visage, le torse et l’abdomen à l’image de celles qui ornent également l’effigie de cire. Dans les collections du musée du quai Branly se trouvent deux dessins illustrant un personnage d’apparence identique, qui ont été exécutés vers la même époque à Nouka-Hiva l’un est dû à Adèle Garreau de Dombasle fig. 14 et le second à René Gilottin fig. 15. Figure 13. – Dessin aquarellé sans titre inséré sur l’une des faces du socle de la vitrine du guerrier cliché mqb, détail Figure 14. – Portrait d’un jeune chef de Nuku-Hiva. Tribu des Tohioas – 1847-1848 », dessin à la mine de plomb attribué à Adèle Garreau de Dombasle mqb cliché mqb Figure 15. – Maki et Touna chevelure marquisienne de Maqui avec deux cornes – 1844-1845 », dessin au crayon sur papier de René Gillotin, 1844-1845 mqb cliché mqb 25Le troisième dessin fig. 16 représente une femme agenouillée accompagnée d’un jeune enfant. Elle est pourvue de tatouages sur l’épaule, l’avant-bras et la jambe et porte une étoffe de tapa blanc caractéristique des Marquises, laissant sa poitrine dénudée. L’illustration fait ici écho à une description de William Leblanc 1842, citée par Marie-Noëlle Ottino-Garanger 2001 67 Les femmes ne sont tatouées qu’aux pieds, jusqu’au-dessus de la cheville ; aussi ont-elles l’air de porter une bottine brodée ; de même pour les mains tatouées ; elles semblent à première vue porter un gant de dentelle noire […]. Celles qui sont mariées en ont un sur les lèvres, les épaules et les bras ». Figure 16. – Dessin aquarellé sans titre inséré sur l’une des faces du socle de la vitrine du guerrier cliché mqb, détail L’effigie de cire 26La figure du guerrier, comme celle de l’homme tatoué, est emblématique de l’iconographie de l’époque sur les Marquises. On en trouve des représentations qui circulent bien avant 1843, date de la fabrication de l’effigie en cire. Tel est le cas, par exemple, de la planche intitulée Mouina, Chef des guerriers de Nouiwa. Habitant de Noukhaiwa » publiée en 1832 par Jules et Édouard Verreaux Le statut du personnage est identifiable à sa parure et ses attributs. Selon Marie-Noëlle Ottino-Garanger 2001 52 la plupart des hommes en âge de le faire prenaient part à des affrontements. Dans ce cas, ils portaient une courte cape en hiapo sorte de tapa brun rouge ou des ornements en cheveux [...] qui leur conféraient toute l’énergie de ceux auxquels ils avaient appartenu. » 27La tenue du guerrier marquisien se fait plus détaillée dans la description qu’en donne William Leblanc 1842, citée par Ottino-Garanger 2001 50 le tavaa, espèce de grand bonnet en plumes noires, formant une demi-lune qui encadre toute la tête et vient s’attacher sous le menton ; à la base du bonnet est situé une sorte de diadème triangulaire, orné de petits fruits d’un rouge vermillon et très habilement travaillé. De chaque côté de la figure sont fixées deux tablettes minces, blanchies à la chaux […]. Ces sortes de boucles d’oreille s’appellent poukihia […] ; des bracelets garnis de cheveux sont accrochés aux poignets et aux chevilles, ainsi qu’à la ceinture […]. Pour la guerre, ils sont armés d’une lance ou d’une énorme massue habilement sculptée. » 15 Pour éviter toute association subjective, il fallait en effet raisonner sur l’intégralité du corpus ... 16 Il n’existe que deux diadèmes ornés de graines rouges dans les collections du quai Branly ... 17 Il n’existe que deux références correspondant à cette description dans les collections du musée du ... 18 Il s’agit d’un type de parures plus fréquent, bien illustré dans le fonds Collet Oc ... 28La description coïncide avec les parures et attributs figurés sur l’effigie de cire fig. 17a. Or ceux-ci me rappelaient étrangement des objets aujourd’hui conservés au musée du quai Branly. Mais pour aboutir à des résultats pertinents, l’exercice de comparaison pièce à pièce devait cependant reposer sur une méthodologie adaptée15. La recherche s’est d’abord concentrée sur les parures de tête. Elle a abouti à une première identification du diadème en graines rouges teteponiu fig. 17b16, puis à une deuxième avec l’ornement de tête en plumes de coq ta’avaha fig. 17c et à une troisième avec la paire d’ornements d’oreilles en bois sculpté recouvert de pigment blanc kouhau17 fig. 17d et, enfin, à une correspondance avec une série de manchettes po’ei’ima ou de bracelets de chevilles en cheveux po’e ouoho18 Quant à la massue u’u, elle présente de fortes analogies avec celle qui fut offerte à Collet par le chef de guerre Pakoko Ivory, 2017 & fig. 17g. Les résultats semblent d’autant plus éloquents que certains objets comme le diadème paekaha ou les plaquettes portées aux oreilles kouhau ne sont représentés au sein des collections du quai Branly que dans le fonds Collet Boulay et Absalon, 2011 84 ; en outre, ils ne portent pas sur un élément isolé, mais bien sur un lot d’ornements et d’attributs qui ont tous en commun d’avoir été collectés par le capitaine Collet lui aussi embarqué à bord de la Reine-Blanche, aux côtés de Dupetit-Thouars, de Jugelet et de Radiguet, avant de rejoindre le musée de marine du Louvre – comme l'attestent leurs numéros Morel-Fatio, ainsi que leur inscription à l’inventaire Louis-Philippe fig. 18. 29Mise en regard de l’effigie de cire offerte par Dupetit-Thouars et des objets collectés par Collet Figure 17a – Statuette de guerrier marquisien, bois, papier, cire, fibres végétales Photo Claude Germain, mqb Figure 17b – Ornement de tête composite, tete poniu Oc D, calebasse Lagenaria siceraria, graine poniu Abrus precatorius, étoffe de liber de mûrier Broussonetia papyrifera, houpette pavahina, barbe de vieillard décolorée, bourre de coco, plumet tu’a, plume de phaéton Phaeton sp. cliché mqb Figure 17c – Ornement de tête, ta’avaha Oc D, plumes de coq, fibres de bourre de coco tressées cliché mqb Figure 17d – Paire d’ornements d’oreille, kouhau Oc D, bois tendre chaulé Photo Claude Germain, mqb Figure 17e – Manchettes Oc D, cheveux et fibres végétales tressées cliché mqb Figure 17f – Manchettes Oc D, cheveux et fibres végétales tressées cliché mqb Figure 17g - Massue, u’u bois de fer, toa Casuarina equisetifolia, fibre de bourre de coco, cheveux don du chef de guerre Pakoko à Collet Photo Claude Germain, mqb Figure 18. – Extrait de l’inventaire Louis-Philippe dans lequel sont enregistrés les biens correspondant aux éléments de parure du guerrier de cire donnés par le capitaine Collet en octobre 1844 et inventoriés en juillet 1845 archives epmqb D004865 pp. 115/126 cliché mqb 30La mise en évidence d’un lien entre la parure du guerrier de cire et les objets de la collection Collet qui l’ont inspirée tend à fournir un argument supplémentaire en faveur de l’identité de l’auteur de l’effigie de cire le secrétaire du commissaire de division G. Jugelet. On a la sensation d’approcher ici les échanges au sein du microcosme des officiers de marine de la Reine-Blanche l’un, Collet, exhibant le produit de ses collectes, l’autre, Radiguet, montrant ses dessins et le troisième, Jugelet, s’en inspirant pour en fabriquer un souvenir » que Dupetit-Thouars offrira au roi Louis-Philippe. L’Album Océanie de Radiguet, conservé au service historique de la Défense à Vincennes, constitue en effet un autre indice de ces échanges. Il comprend notamment deux aquarelles datées de juin 1842, l’une n° 9 intitulée Portrait d’un chef marquisien de Nuku Hiva » et l’autre n°11 Chef marquisien et son épouse » fig. 19. Le corps tatoué et les éléments de parure qui caractérisent le chef sont les mêmes que ceux qui figurent sur le guerrier de cire et qu’on a identifié dans la collection Collet ornement de tête en plumes de coq et diadème de graines rouges, paire d’ornements d’oreille en bois tendre chaulé, manchettes et bracelets de chevilles en cheveux. Il est vêtu d’un costume fait d’étoffes nouées et superposées, à la manière de celui que porte le guerrier de cire. Si les attributs tenus en mains par le chef éventail et bâton de commandement diffèrent de celui du guerrier massue, on en trouve là encore des exemplaires similaires dans la collection Collet mqb éventail ; mqb bâton cérémoniel. Figure 19. – Chef marquisien et son épouse », reproduction photographique d’un dessin de Max Radiguet mqb dessin original conservé à la bibliothèque du service historique de la Défense - vi-ms5832 cliché mqb 19 C’est en partie au personnel des stations navales que s’adressaient les Instructions pour les voyag ... 31La nature des échanges au sein de ce microcosme, ici mise en lumière à partir des pratiques d’observation ou de collecte sur le terrain, trouve un écho dans l’ouvrage d’Hélène Blais 2005 intitulé Voyage sur le grand océan – Géographies du Pacifique et Colonisation 1815-1845. L’auteur y fait la démonstration de l’évolution du rôle dévolu aux officiers de marine. Du voyage de Bougainville à celui de Baudin, les expéditions de circumnavigation de la seconde moitié du xviiie siècle étaient de véritables académies flottantes. Le voyage de Freycinet sur l’Uranie 1817-1820 marque une rupture avec l’éviction de savants embarqués, les opérations scientifiques sont désormais confiées aux officiers de marine. En théorie, tout officier doit être capable de procéder aux observations scientifiques les instructions rédigées dans cette perspective constituent à cet égard de véritables guides19. Hélène Blais souligne que dans la pratique, la répartition des tâches se fait le plus souvent en fonction des goûts et des motivations de chacun Chacun peut, en se maintenant dans le cercle que lui circonscrit son génie, les circonstances ou son savoir, faire des travaux utiles et d’autant plus importants qu’ils ont pour théâtre un pays plus éloigné ou moins connu. » brouillon de lettre de Freycinet, arch. nat., MAR/5JJ/62/B, cité par Blais 2005 106 32À travers l’exemple des officiers de la Reine-Blanche, on perçoit en effet la manière dont les aspirations et les talents de chacun se conjuguent dans le cadre d’une entreprise collective. Les échanges ont-ils pu porter par ailleurs sur la manière de présenter les objets au public du musée de Marine de Louvre, destiné à accueillir la collection du Capitaine Collet à son arrivée en France ? L’effigie de cire adressée à Louis-Philippe en 1843 préfigurait-elle le mannequin du guerrier marquisien qui serait exposé un an plus tard dans la salle Lapeyrouse » ? De l’effigie de cire au mannequin du musée de Marine du Louvre 33La collection du capitaine Collet se distingue par le fait qu’il s’agit d’objets bien documentés mention de la provenance exacte et du nom de la personne auprès de qui il a été collecté qui étaient destinés à être exposés pour offrir une représentation de la réalité observée. Le lien établi précédemment entre certains objets de la collection Collet et leur reproduction en miniature sur l’effigie de cire offerte à Louis-Philippe confirme le souci d’offrir une représentation très exacte d’un guerrier polynésien de Noukou-Hiva ». Si le dessin constituait la forme la plus communément répandue à l’époque pour rendre compte de cette réalité, le choix d’une figuration en trois dimensions s’inscrivait quant à lui dans le courant naissant des dioramas qui permettait de reproduire un paysage, des personnages ou des objets. Mais la présentation d’objets authentiques appelait d’autres dispositifs, en particulier les mannequins dont l’existence est attestée bien plus tôt dans les cabinets de curiosité. Figure 20. – Musée naval au Louvre – Salle Lapeyrouse, vue première », publiée en 1847 dans le Magasin pittoresque 1847, Magasin pittoresque 12 ; source https// 20 Un courrier émanant du directeur du musée de Saint-Germain et relatif au dépôt de 1909 confirme par ... 21 On doit garder à l’esprit que cette reconstitution n’est peut-être que partielle. En effet, d’autre ... 22 Il convient d’évoquer ici l’existence d’un dessin donné par le Capitaine Collet, porté à l’inventai ... 34Une vue intitulée Musée naval au Louvre –Salle Lapeyrouse, vue première », publiée en 1847 dans le Magasin pittoresque fig. 20 montre la présence de deux mannequins, situés en fond de salle, de part et d’autre de l’obélisque. L’un d’eux à gauche de l’image semble être une copie grandeur nature de l’effigie de cire du guerrier marquisien il est identifiable notamment à sa parure de tête composée de plumes. La médiocre qualité de la reproduction n’autorise malheureusement pas l’identification précise d’autres éléments de la panoplie. Cependant, là encore, les inventaires anciens se révèlent être une précieuse source d’informations. L’inventaire du musée d’ethnographie du Trocadéro catalogue 26 fait en effet état d’un mannequin [de] bois et carton [figurant un] homme tatoué » enregistré sous le numéro 60088 et explicitement relié au nom de Collet fig. 2120. Son inscription fait suite, sur l’inventaire, à une série d’objets de la collection Collet, en provenance de Saint-Germain, entrés au Trocadéro en 1909. En marge, figurent les numéros Morel-Fatio, attestant ainsi la présence antérieure de ces objets au musée de Marine du Louvre. Et chacun d’eux est assorti de la mention sur mannequin. Il est dès lors possible de procéder à une reconstitution de la parure du guerrier portée par ce mannequin de la salle Lapeyrouse »21 un ornement de tête en plumes de coq », un collier de cheveux d’ennemis », deux manchettes de cheveux d’ennemis » et deux pièces en tapa ». Le lien est ainsi établi entre le mannequin exposé au Louvre et l’effigie de cire par le biais de la collection Collet22. On ne peut exclure que cette figure grandeur nature du guerrier marquisien, présenté au public du Louvre, ait pu servir de modèle au mannequin marquisien n°36 de la galerie ethnographique du musée d’Artillerie 1877-1917 – voir Mouillard 2007 t. II, 130-135 et mqb PP0149511 ou inspirer les dessins de Racinet – voir le guerrier marquisien également tatoué illustré par Racinet 1888 t. II, pl. CK, fig. 16 Figure 21. – Extrait de l’inventaire du musée d’ethnographie du Trocadéro, catalogue Archives epmqb D000549/29088 cliché mqb 23 Il ne fait aucun doute qu’il s’agit bien d’une photographie du mannequin tatoué entré en 1909 au Tr ... 35On s’est finalement interrogé sur le devenir du mannequin marquisien après son arrivée au Trocadéro en 1909, avant d’en retrouver une illustration sur un cliché pris au musée d’ethnographie fig. 2223. Le transfert institutionnel a donné lieu à une modification du statut du personnage le guerrier est devenu indigène des Marquises », selon la légende de la photographie. De fait, la massue a disparu mais la position des bras est restée identique. Le sort qui lui fut réservé par la suite est emblématique du déclin de ce dispositif de monstration des collections. Une photographie publiée en 1929 dans la revue Documents assortie de la légende Greniers. Mannequins, débris et poussières » et accompagnée d’un texte de Georges Bataille montre en effet un mannequin tatoué mis au rebut qui semble bien être le fantôme du mannequin de la salle Lapeyrouse ». Figure 22. – Mannequin d’indigène des Îles Marquises, photographie prise au musée d’ethnographie du Trocadéro mqb cliché mqb Conclusion 36Cette recherche sur l’effigie de cire du guerrier marquisien illustre un domaine palpitant, celui de l’histoire des collections. En s’attachant à suivre l’enquête pas à pas, à en montrer chaque facette, depuis le déchiffrement des étiquettes à la quête d’un numéro sur d’anciens inventaires, il a été possible de redonner son pedigree au bien, d’en reconstituer la trajectoire institutionnelle, d’en proposer une attribution, et au final, par le biais de l’analyse iconographique, de le resituer dans son contexte de production et d’en identifier les sources d’inspiration, au plus près des échanges entre les officiers de marine embarqués à bord de la Reine-Blanche. Il convient pour finir de s’interroger sur la valeur symbolique de cet objet au regard des circonstances historiques qui l’ont vu naître. Si la prise de possession des Marquises se fait sans violence déclarée, elle résulte néanmoins d’une expédition militaire. Ce souvenir’ offert au roi Louis-Philippe par Dupetit-Thouars, s’il ne peut être considéré comme un trophée du fait de sa fabrication européenne, a clairement valeur d’objet commémoratif dans ce contexte de domination coloniale. Et le choix d’une mise en exergue de la figure du guerrier marquisien pour illustrer la prise de possession de l’archipel prend là toute sa signification. Haut de page Bibliographie Bataille Georges, 1929 oct.. Documents doctrines, archéologie, beaux-arts, ethnographie magazine illustré paraissant dix fois par an, n° 5, p. 279 Blais Hélène, 2005. Voyages au Grand Océan. Géographies du Pacifique et colonisation 1815-1845, Paris, Ministère de l’Éducation nationale, de l’Enseignement supérieur et de la Recherche, Comité des Travaux historiques et scientifiques, Paris. Boulay Roger et Patrick Absalon, 2011. Rencontres en Polynésie. Victor Segalen et l’exotisme. Abbaye de Daoulas, Paris, Somogy. Daugeron Bertrand, 2011. 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Martin Angèle, 2017b. Questions d’étiquettes ! ? Inventaires et traces d’inventaires dans les collections d’ethnographie du Musée d’ethnographie du Trocadéro, in A. Delpuech, C. Laurière & C. Peltier-Caroff éds, Les années folles de l’ethnographie. Trocadéro 28-37, Paris, Muséum national d’Histoire naturelle archives, pp. 285-335. Mouillard Cécile, 2007. La galerie ethnographique du musée d’Artillerie 1877-1917, master de recherche d’histoire de l’art, Université de Paris IV. Ottino-Garanger Marie-Noëlle, 2001. Être avant que paraître, l’art de la parure dans un archipel océanien, les Marquises, Kannibales et vahinés, les sources de l’imaginaire, Musée des Beaux-Arts de Chartres 24 octobre 2001-18 février 2002, pp. 49-73. Racinet Albert, 1888. Le costume historique, t. ii, Paris, Firmin-Didot. Radiguet Max, 1859a. La Reine-Blanche aux îles Marquises. I, L'arrivée et l'installation souvenirs et paysages de l'Océanie, Revue des Deux Mondes 22, pp. 431-479. Radiguet Max, 1859b. 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La numérotation en X, mise en place au musée d’ethnographie du Trocadéro à l’initiative de Rivière dès 1929, permettait d’enregistrer à titre rétrospectif des objets ayant perdu leur numéro d’origine, de manière à pouvoir continuer à gérer et exposer ces biens orphelins. 3 Dans la base de données des collections du musée du quai Branly, au moment où cette recherche a été conduite, ce numéro 2486 était identifié, mais de façon erronée, comme un numéro d’inventaire du musée d’Archéologie nationale. 4 Au terme de ces deux mouvements vers Saint-Germain, le musée de Marine du Louvre conserve encore quelques objets dont il se défait progressivement au bénéfice du Muséum d’Histoire naturelle de la Rochelle et d’autres institutions de province ou de région parisienne Jacquemin, 1991 109-110. 5 Ces dernières sont les seules à disposer d’un numéro Saint-Germain. Citons pour exemple des objets provenant de la Péninsule Malaise donnés au musée des Antiquités nationales par Jacques de Morgan. 6 Tel semble avoir été le cas pour la plupart des objets provenant du Louvre. À ce sujet, Leclerc 2007 35, note 140 souligne en effet que les pièces transférées en 1909 au Trocadéro – collection D n’ont jamais été inscrites à l’inventaire du musée des Antiquités nationales. Si ce propos est en règle générale confirmée par les résultats du récolement des dépôts du man en cours au musée du quai Branly, il souffre cependant quelques exceptions, parmi lesquelles on note quelques-uns des objets collectés par La Zélée ou encore quelques autres rapportés des Marquises par le Capitaine Collet. 7 Le bien sera désormais inscrit en suite de collection dans la collection D, conformément à sa date d’entrée et son statut de dépôt ; quant au numéro qui lui a été attribué à titre rétrospectif par le musée du quai Branly il sera radié. Soulignons qu’il existait une seconde hypothèse de réattribution un rattachement à la collection enregistrée comme un don de l’amiral Dupetit-Thouars et comportant des objets collectés aux Marquises lors du voyage de la frégate La Vénus. Nos recherches ont permis d’écarter cette hypothèse en démontrant que l’amiral Abel Aubert Dupetit-Thouars, commandant de La Vénus puis de la Reine-Blanche, décédé en 1864, ne pouvait être l’auteur d’un don effectué en 1930 mais que celui-ci avait été effectué par son neveu, l’amiral Aristide Henry Nicolas Denis Bergasse Dupetit-Thouars 1872-1932, ce dont témoignent des courriers conservés aux archives de l’établissement public mqb DA000011/28424 pp. 16/56 et DA000011/28425 pp. 29/73. 8 Sur la gravure illustrant la salle Lapeyrouse » fig. 7, ces figurines mexicaines en cire se trouvent dans le bas de la vitrine de droite. Elles sont aujourd’hui conservées au Muséum d’Histoire naturelle de la Rochelle. 9 L’inscription reportée mais de façon erronée G? Iugelet fecit ? et Ienljsset » sur la base de données des collections du musée du quai Branly empêchait malheureusement toute possibilité d’identification. 10 Mes premières recherches sur le nom Jugelet » avaient abouti à un peintre de Marine nommé Jean-Marie Auguste Jugelet 1805-1875. Si son activité paraît contemporaine de la date à laquelle fut façonnée l’effigie en cire du guerrier marquisien, la manière du peintre paraît cependant très éloignée des dessins insérés sur le socle de la vitrine. Et aucune des initiales de ses prénoms ne correspond au G. inscrit sur le cartel. Cette hypothèse d’attribution a par conséquent été écartée. 11 La tribu d’origine est systématiquement consignée, ainsi que parfois le donateur, voire les circonstances du don ou encore l’usage. 12 Voir AN 20144780/11 – Partie des objets provenant des îles Marquises donnés par Mr Collet, Capitaine de corvette, en octobre 1844, inventoriés en juillet 1845 ; Note des objets provenant des îles Marquises, donnés par Mr Collet, Capitaine de corvette, mois de janvier 1845. Le premier de ces deux documents n’offre qu’une liste partielle tandis que le second restitue la totalité de la collection donnée par Collet, soit près de 85 objets Jacquemin, 1991 70. Tous ces objets, après avoir transité par le musée de Saint-Germain, puis par le musée d’ethnographie du Trocadéro pour les uns collection D ou par le musée national des Arts africains et océaniens dépôts de 1986 et de 1998 pour les autres, sont aujourd’hui conservés au musée du quai Branly-Jacques Chirac. 13 Cette illustration est la version colorisée d’une planche publiée antérieurement par Langsdorff 1813 pl. IX pour relater le passage aux Marquises en mai 1804 de l’expédition russe de Krusenstern information communiquée par Carol Ivory. 14 Cette coiffure était fréquente à Nuku Hiva et semblait être l’apanage des hommes jeunes Ottino-Garanger, 2001 55-56 & note 19. 15 Pour éviter toute association subjective, il fallait en effet raisonner sur l’intégralité du corpus d’objets provenant des Marquises conservés au musée de manière à n’écarter aucun collecteur, ni aucune période de collecte. Afin de pouvoir procéder à l’examen comparatif des éléments de parure du guerrier, j’ai lancé sur la base de données tms une requête élargie à l’ensemble des objets provenant de Polynésie française, en optant ensuite pour un tri par appellations de manière à pouvoir cibler la comparaison sur des lots pertinents ornements de tête, ornements d’oreilles, manchettes, massues... 16 Il n’existe que deux diadèmes ornés de graines rouges dans les collections du quai Branly Oc D et Oc D qui, tous les deux, proviennent de la collecte du capitaine Collet. 17 Il n’existe que deux références correspondant à cette description dans les collections du musée du quai Branly Oc D ou et là encore, les deux proviennent du fonds Collet. 18 Il s’agit d’un type de parures plus fréquent, bien illustré dans le fonds Collet Oc D / Oc D / Oc D / Oc D / Oc D / Oc D / Oc D. 19 C’est en partie au personnel des stations navales que s’adressaient les Instructions pour les voyageurs et les employés des colonies sur la manière de recueillir, de conserver, et d’envoyer les objets d’histoire naturelle rédigées par les professeurs du Muséum d’Histoire naturelle, à la demande du Baron Portal, ministre de la Marine sous la Restauration. La première édition publiée en 1818 fut régulièrement remise à jour. 20 Un courrier émanant du directeur du musée de Saint-Germain et relatif au dépôt de 1909 confirme par ailleurs l’envoi d’un certain nombre d’ objets en plumes […] et de mannequins » Archives epmqb D002753/40781 – Lettre signifiant l’autorisation de faire un dépôt d’objets par le musée de Saint-Germain. 21 On doit garder à l’esprit que cette reconstitution n’est peut-être que partielle. En effet, d’autres éléments ont pu être écartés du transfert de 1909 et rester au musée des Antiquités nationales. 22 Il convient d’évoquer ici l’existence d’un dessin donné par le Capitaine Collet, porté à l’inventaire Louis-Philippe sous le numéro 1570 sous la mention Noukaiva. Dessin représentant un Kanake. Long. m. Larg. m. Papier ». Ce dessin n’a malheureusement pas pu être localisé. Sa facture évoquerait-elle la même main que les dessins figurant sur la vitrine du guerrier ? Le sujet illustré pourrait-il être l’esquisse du mannequin du guerrier marquisien destiné à la salle Lapeyrouse » ? Je me suis longuement interrogée sur ce point avant de découvrir, sur la liste du don Collet conservée aux Archives nationales AN/20144780/11 datée de janvier 1845, qu’il était associé à l’île des Navigateurs Samoa et non aux Marquises. 23 Il ne fait aucun doute qu’il s’agit bien d’une photographie du mannequin tatoué entré en 1909 au Trocadéro depuis le musée de la Marine du Louvre et non de l’un des mannequins marquisiens non tatoués qui ont rejoint le musée d’ethnographie en 1917 après le démantèlement de la galerie ethnographique du musée d’Artillerie. Haut de page Table des illustrations Titre Figure 1. – Statuette de guerrier marquisien, bois, verre, papier, cire, fibres végétales, 42 x 13,2 x 13,4 cm mqb Crédits Photo Claude Germain, mqb URL Fichier image/jpeg, 364k Titre Figure 2. – Cartel apposé sur le socle de la vitrine Crédits cliché mqb, détail URL Fichier image/jpeg, 44k Titre Figure 3a. – Extrait de l’inventaire Morel-Fatio A’ archives du musée de la Marine, version numérique aux archives epmqb, série mar D004862/48401 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 132k Titre Figure 3b. – Extrait de l’inventaire Morel-Fatio A’ archives du musée de la Marine, version numérique aux archives epmqb, série mar D004862/48401 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 124k Titre Figure 4. – Extrait de l’inventaire Louis-Philippe archives du musée de la Marine, version numérique aux archives epmqb, série mar D004865, pp. 112/126 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 60k Titre Figure 5. – Objets reçus dans le mois de mai 1844 par le musée de Marine Archives nationales 20144780/11 Crédits cliché Archives nationales URL Fichier image/jpeg, 172k Titre Figure 6. – Dessin aquarellé portant la mention Souvenir des Iles Marquises, 1843 » inséré sur l’une des faces du socle de la vitrine renfermant le guerrier de cire Crédits cliché mqb, détail URL Fichier image/jpeg, 152k Titre Figure 7. – Le musée de Marine du Louvre, la salle Lapeyrouse » Crédits Le Magasin pittoresque, 1847 13 ; source https// URL Fichier image/jpeg, 216k Titre Figure 8. – Cartel apposé sur le socle de la vitrine renseignant sur l’auteur Crédits cliché mqb, détail URL Fichier image/jpeg, 52k Titre Figure 9. – Composition de l’équipage aux commandes de la Reine-Blanche Annales maritimes et coloniales 27, 1842 139 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 56k Titre Figure 10. – Diorama inséré dans le socle de la vitrine du guerrier de cire marquisien Crédits cliché mqb, détail URL Fichier image/jpeg, 184k Titre Figure 11. – Vue d'un vallon à Noukhaiwa » Crédits Verreaux, 1832 273 ; source URL Fichier image/jpeg, 140k Titre Figure 12. – Village marquisien, 1847-1848, dessin à la mine de plomb attribué à Adèle Garreau de Dombasle mqb Crédits Photo Claude Germain, mqb URL Fichier image/jpeg, 120k Titre Figure 13. – Dessin aquarellé sans titre inséré sur l’une des faces du socle de la vitrine du guerrier Crédits cliché mqb, détail URL Fichier image/jpeg, 140k Titre Figure 14. – Portrait d’un jeune chef de Nuku-Hiva. Tribu des Tohioas – 1847-1848 », dessin à la mine de plomb attribué à Adèle Garreau de Dombasle mqb Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 148k Titre Figure 15. – Maki et Touna chevelure marquisienne de Maqui avec deux cornes – 1844-1845 », dessin au crayon sur papier de René Gillotin, 1844-1845 mqb Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 144k Titre Figure 16. – Dessin aquarellé sans titre inséré sur l’une des faces du socle de la vitrine du guerrier Crédits cliché mqb, détail URL Fichier image/jpeg, 144k Titre Figure 17a – Statuette de guerrier marquisien, bois, papier, cire, fibres végétales Crédits Photo Claude Germain, mqb URL Fichier image/jpeg, 284k Titre Figure 17b – Ornement de tête composite, tete poniu Oc D, calebasse Lagenaria siceraria, graine poniu Abrus precatorius, étoffe de liber de mûrier Broussonetia papyrifera, houpette pavahina, barbe de vieillard décolorée, bourre de coco, plumet tu’a, plume de phaéton Phaeton sp. Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 152k Titre Figure 17c – Ornement de tête, ta’avaha Oc D, plumes de coq, fibres de bourre de coco tressées Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 152k Titre Figure 17d – Paire d’ornements d’oreille, kouhau Oc D, bois tendre chaulé Crédits Photo Claude Germain, mqb URL Fichier image/jpeg, 196k Titre Figure 17e – Manchettes Oc D, cheveux et fibres végétales tressées Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 168k Titre Figure 17f – Manchettes Oc D, cheveux et fibres végétales tressées Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 236k Titre Figure 17g - Massue, u’u bois de fer, toa Casuarina equisetifolia, fibre de bourre de coco, cheveux don du chef de guerre Pakoko à Collet Crédits Photo Claude Germain, mqb URL Fichier image/jpeg, 164k Titre Figure 18. – Extrait de l’inventaire Louis-Philippe dans lequel sont enregistrés les biens correspondant aux éléments de parure du guerrier de cire donnés par le capitaine Collet en octobre 1844 et inventoriés en juillet 1845 archives epmqb D004865 pp. 115/126 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 224k Titre Figure 19. – Chef marquisien et son épouse », reproduction photographique d’un dessin de Max Radiguet mqb dessin original conservé à la bibliothèque du service historique de la Défense - vi-ms5832 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 236k Titre Figure 20. – Musée naval au Louvre – Salle Lapeyrouse, vue première », publiée en 1847 dans le Magasin pittoresque Crédits 1847, Magasin pittoresque 12 ; source https// URL Fichier image/jpeg, 156k Titre Figure 21. – Extrait de l’inventaire du musée d’ethnographie du Trocadéro, catalogue Archives epmqb D000549/29088 Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 196k Titre Figure 22. – Mannequin d’indigène des Îles Marquises, photographie prise au musée d’ethnographie du Trocadéro mqb Crédits cliché mqb URL Fichier image/jpeg, 69k Haut de page Pour citer cet article Référence papier Frédérique Servain-Riviale, La figurine en cire du guerrier marquisien du musée du quai Branly en quête d’histoire et d’identité », Journal de la Société des Océanistes, 150 2020, 29-42. Référence électronique Frédérique Servain-Riviale, La figurine en cire du guerrier marquisien du musée du quai Branly en quête d’histoire et d’identité », Journal de la Société des Océanistes [En ligne], 150 2020, mis en ligne le 02 janvier 2022, consulté le 26 août 2022. URL ; DOI Haut de page Auteur Frédérique Servain-Riviale Chargée de la documentation des collections, musée du quai Branly-Jacques Chirac, fse Articles du même auteur Paru dans Journal de la Société des Océanistes, 152 2021 Haut de page

OnePiece (ワンピース, Wan Pīsu?) est une série de mangas shōnen créée par Eiichirō Oda.Elle est prépubliée depuis le 22 juillet 1997 dans le magazine hebdomadaire Weekly Shōnen Jump, puis regroupée en Tankōbon aux éditions Shūeisha depuis le 24 décembre 1997. 103 tomes sont commercialisés au Japon en août 2022.La version française est

Donc, vous avez atteint le niveau 50 dans Arche perdue et commencent à découvrir de nouvelles mécaniques, telles que l’équipement de rodage et les pierres à facettes. L’équipement de rodage deviendra votre allié le plus puissant et, parfois, votre ennemi lorsque les mises à niveau échoueront encore et encore. Harmony Shards est une ressource essentielle qui est utilisée dans tout le processus de rodage. Bien que vous parcouriez d’abord vos mises à niveau, plus le niveau d’équipement sera élevé, plus les chances de succès seront faibles. Bien que vous puissiez gagner beaucoup de cristaux grâce à votre agriculture alts pour votre compte principal, les fragments d’harmonie ne peuvent pas être transférés et vous pourriez en manquer plusieurs fois avant d’atteindre le niveau deux. Voici les moyens les plus rapides de cultiver des fragments d’harmonie dans Arche perdue. Quêtes d’île Alors que les tâches répétables sont votre pain et votre beurre pour obtenir des matériaux d’affûtage, les quêtes de l’île sont essentielles à votre expérience de jeu final. Vous voudrez peut-être vous en tenir à North Vern et faire vos tâches quotidiennes, mais vous manquerez une tonne de récompenses. Les quêtes de l’île ne sont pas seulement utiles pour l’agriculture Harmony Shard vous en obtiendrez des dizaines de milliers en les complétant, mais aussi pour débloquer plus de contenu en utilisant des chansons, gagner des points de vertu et de la monnaie. Voici la liste des quêtes insulaires à accomplir Île de la sérénité Argent Toto Île de la liberté Repaire de Blackfang Île Peyto Île de la berceuse Lit gigogne Île de la lumière des étoiles Île aux pandas Dreamgull Island Foret’s Menuet requis Île aux vagues dorées Île de la Vague Blanche Kalthertz Île de l’Ombre Cela peut vous prendre quelques heures pour les terminer tous, mais cela n’est requis qu’une seule fois et les récompenses en valent largement la peine. Si vous ne voulez pas les parcourir tous pour l’instant, les plus rapides à terminer sont Toto Silver, le début des quêtes Starlight Isle, Dreamgull Island, White Wave Island, Shadow Island Toutes ces îles sont situées du côté est d’Arkesia, puisque le côté ouest sera verrouillé jusqu’à ce que vous atteigniez un certain niveau d’objet moyen. Faire vos quotidiens Les tâches quotidiennes se réinitialisent tous les jours à 11h, heure locale. Vous pouvez faire deux raids de gardiens et n’oubliez pas de récolter leurs âmes, deux donjons du chaos et trois tâches d’Una par jour. Il existe également des tâches hebdomadaires à commencer le jeudi, juste après la réinitialisation, pour obtenir encore plus de récompenses. Mais ne les prenez pas tout de suite si vous pensez atteindre le niveau 2 quelques jours plus tard, car vous pourriez utiliser ces tâches hebdomadaires pour les matériaux de niveau 2 à la place. Si vous avez toujours besoin d’Harmony Shards après quelques jours de tâches quotidiennes effectuées et les quêtes de l’île terminées, vous pouvez exécuter plus de Chaos Dungeons sur votre personnage principal, mais vous n’obtiendrez pas autant de récompenses, donc ce ne sera pas le cas. très rapide.

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